日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
她希望在游戏里，这个陷入低谷的角色能在玩家的陪伴下重新找到生活的意义。但团队其他成员担忧，这个角色的缺陷过于尖锐，负面情绪太重，会让玩家感到不适。经过多次沟通，她们最终达成共识：保留角色的矛盾感与成长性，适当削弱过于尖锐的部分。
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这个被杨植麟称为“目前最智能的模型”，拿到LMAren榜单上的全球开源模型代码能力、视觉能力第一；视觉能力上仅次于Gemini和GPT系列模型；代码能力仅次于Claude和Gemini。，更多细节参见91视频
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